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0wdI. PassionnĂ© par les sujets de sociĂ©tĂ© et la culture, ClĂ©ment Arbrun est journaliste pour le site Terrafemina depuis 2019. "Titanic", le plus fĂ©ministe des blockbusters ? C'est quoi au juste, un film "female gaze" ? La critique cinĂ©ma Iris Brey, autrice du captivant "Le regard fĂ©minin une rĂ©volution Ă l'Ă©cran", nous livre sa petite sĂ©lection d'oeuvres fĂ©ministes indispensables Ă votre filmothĂšque. Spectaculaires, intimes et subversives. "Analyser le regard fĂ©minin ouvre de nombreux champs de rĂ©flexion et demande de rĂ©investir les images qui ont bercĂ© notre cinĂ©philie, d'interroger celles qui Ă©mergent et de chercher celles qui ont disparu de nos Ă©crans. Elles sont sous nos yeux", explique Iris Brey dans son captivant essai Le regard fĂ©minin. Mais quelles sont-elles justement, ces images "fĂ©minines" et surtout fĂ©ministes ? La critique cinĂ©ma, qui nous a longuement expliquĂ© ce qu'Ă©tait "le regard fĂ©minin" en question le female gaze, nous partage sa petite liste. Quels films au juste relatent avec pertinence l'expĂ©rience fĂ©minine, avec tout ce qu'elle implique de dĂ©sirs, d'Ă©mancipation et de point de vue sur le monde ? Alors que cette "expĂ©rience" a Ă©tĂ© ouvertement bafouĂ©e par l'AcadĂ©mie des CĂ©sar snobant le Portrait de la jeune fille en feu de CĂ©line Sciamma et sacrant Roman Polanski, il devient plus que nĂ©cessaire de se recentrer sur ces oeuvres Ă la fois engagĂ©es et populaires, expĂ©rimentales et fĂ©dĂ©ratrices. Des oeuvres subversives qui vous sont trĂšs certainement familiĂšres. La sĂ©lection trĂšs Ă©clectique que nous propose Iris Brey dĂ©montre qu'un film fĂ©ministe et female gaze l'un va rarement sans l'autre peut tout Ă fait ĂȘtre rĂ©alisĂ© un homme et qu'il peut, loin des croyances selon lesquelles une indignation serait forcĂ©ment Ă©phĂ©mĂšre, traverser les gĂ©nĂ©rations avec Ă©clat. La preuve par sept ! "La leçon de piano" de Jane Campion 1993 "La leçon de piano", et le regard de Jane Campion. Iris Brey "DĂšs qu'une femme prend la parole, on insiste sur sa puissance. Or c'est toujours problĂ©matique de parler de 'femme forte' ou de 'femme puissante' dans notre sociĂ©tĂ© il faudrait s'interroger sur ce que c'est, au juste, une femme forte, et pourquoi ce terme est si employĂ©. Comme si, Ă notre Ă©poque encore, on Ă©tait si peu habituĂ© Ă voir des femmes agir que cela les rendait 'puissantes'. C'est un qualificatif qui a une histoire on l'employait Ă l'Ă©gard des prĂ©tendues sorciĂšres et est employĂ© de façon systĂ©matique dĂšs qu'une femme ouvre la bouche. Or La leçon de piano est l'histoire d'une femme puissante qui n'ouvre pas la bouche. Ada l'hĂ©roĂŻne est muette. Puisqu'elle n'a pas de voix, son expression passe par d'autres sens, et sa capacitĂ© Ă s'Ă©manciper va elle aussi transiter par autre chose que par la prise de parole. La leçon de piano est le rĂ©cit d'une femme qui, sous le joug du patriarcat, va parvenir Ă s'en dĂ©faire en reprenant possession de son corps, au fil d'un long cheminement. Ce corps, un homme essaie justement de lui voler - il va lui couper le doigt, ce qui reste un symbole trĂšs fort. Autant dire que l'on est vraiment dans le registre sensible, totalement immergĂ©es dans le corps d'Ana. La leçon de piano est un film brillant, et Jane Campion la plus grande cinĂ©aste, aux cĂŽtĂ©s de Chantal Akerman." "Portrait de la jeune fille en feu" de CĂ©line Sciamma 2019 "Portrait de la jeune fille en feu", oeuvre fĂ©ministe et sororale. Iris Brey "J'avais quasiment achevĂ© l'Ă©criture de mon livre, Le regard fĂ©minin, quand j'ai dĂ©couvert Portrait de la jeune fille en feu. En fait, il me manquait encore ce film-lĂ , et je l'ignorais. C'Ă©tait le film que j'attendais, comme si toute ma rĂ©flexion se dĂ©ployait sous mes yeux. L'oeuvre de CĂ©line Sciamma est intense, politiquement et sentimentalement, c'est un manifeste du female gaze. La thĂ©orie y rejoint l'art. La cinĂ©aste invente tout un dispositif et un imaginaire. Elle repense la maniĂšre dont on peut raconter une histoire d'amour entre deux femmes et tout est rĂ©flĂ©chi. Dans l'histoire qu'elle illustre, et l'Ă©rotisme qui en Ă©mane, il n'y pas de hiĂ©rarchie, jamais, et c'est pour cela que le film correspond au female gaze. En ce sens, il peut dĂ©stabiliser, car il y a du consentement partout dans cette oeuvre, jamais de regard voyeur. CĂ©line Sciamma est dans le partage avec le public, elle nous force Ă ouvrir notre imaginaire, nos yeux et nos sens d'une maniĂšre diffĂ©rente. Voir Portrait de la jeune fille en feu Ă©tait une grande expĂ©rience, j'avais l'impression de toucher l'Ă©cran, que tout mon corps Ă©tait tendu vers celui-ci." "Titanic" de James Cameron 1997 "Titanic", grand film "female gaze" rĂ©alisĂ© par un homme. Iris Brey "James Cameron s'avĂšre ĂȘtre l'un des cinĂ©astes masculins Ă avoir su s'emparer de l'expĂ©rience fĂ©minine. La premiĂšre chose qui frappe dans Titanic, c'est l'utilisation de la voix off tout le film est narrĂ© par Rose. On plonge dans sa mĂ©moire et le souvenir qu'elle a confectionnĂ© de cette rencontre avec Jack. A aucun moment Rose n'est sexualisĂ©e gratuitement. Comme dans Portrait de la jeune fille en feu, on retrouve ce schĂ©ma du modĂšle et de l'artiste, avec cette fameuse scĂšne du nu 'Jack, je veux que tu me dessines comme une de tes femmes françaises'. Or, si Rose est l'objet d'un tableau, elle en reste le sujet ! C'est parce qu'elle le dĂ©cide que Jack la portraitise celui-ci est au service de son regard. Avec cette scĂšne, Titanic interroge ouvertement ce que sont les reprĂ©sentations, le statut de celui ou celle qui regarde les femmes ou les dĂ©peint. C'est un film beaucoup plus politique qu'il ne paraĂźt - d'autant plus qu'il parle aussi des rapports de classe - qui redĂ©finit la notion du genre telle qu'on la voit traditionnellement au cinĂ©ma, et notamment le rĂŽle de la femme dans la construction des relations amoureuses et plus encore du sentiment amoureux. D'un bout Ă l'autre, Rose est maĂźtresse de ses choix, et en capacitĂ© d'agir. Il redĂ©finit Ă©galement les codes et clichĂ©s avec la scĂšne de sexe. Rien n'est montrĂ©, si ce n'est la main fĂ©minine qui se plaque contre la vitre. C'est une vĂ©ritable passion qui se dĂ©roule en huit-clos. Et lorsque l'on retrouve Rose et Jack aprĂšs l'acte, ce dernier est complĂštement essoufflĂ© et Ă©mu. C'est une inversion des stĂ©rĂ©otypes de genre ! Subversif, le film l'est aussi puisqu'il raconte l'histoire d'une femme ĂągĂ©e qui dĂ©sire encore, et raconte Ă tout Ă©quipage suspendu Ă ses lĂšvres ! ses Ă©mois. Ce cĂŽtĂ© transgressif, on le trouve dans une moindre mesure dĂšs les choix de casting Ă sa sortie en 1997, on a beaucoup parlĂ© du fait que Kate Winslet Ă©tait plus ĂągĂ©e que Leonardo DiCaprio, ce qui Ă©tait plutĂŽt inhabituel" "Je, tu, il, elle" de Chantal Akerman 1974 "Je, tu, il, elle", le chef d'oeuvre de Chantal Akerman. Iris Brey "Dans Je, tu, il, elle, on trouve l'un des scĂšnes de sexe qui m'a le plus marquĂ© - des rapports amoureux lesbiens. La rĂ©alisatrice Chantal Akerman nous parle de jouissance des femmes en proposant de nouvelles images. Elle dĂ©montre qu'un rapport ne se termine pas toujours avec un orgasme masculin, que le sexe peut se filmer du point de vue de l'expĂ©rience fĂ©minine, ce qui revient Ă subvertir tout un rapport patriarcal aux images. Cette sĂ©quence est longue car la cinĂ©aste travaille la notion du temps. Mais lĂ oĂč Abdellatif Kechiche le fait d'une façon presque sadique on pense notamment Ă la scĂšne de sexe de La vie d'AdĂšle, Chantal Akerman en fait un vĂ©ritable temps fĂ©minin. La camĂ©ra est toujours au bon endroit, l'oeuvre dialogue avec son public et ce n'est jamais voyeuriste. Elle envisage simplement la sexualitĂ© fĂ©minine comme un autre temps." "Thelma et Louise" de Ridley Scott 1991 "Thelma et Louise", un road movie rĂ©volutionnaire. Iris Brey "Thelma et Louise, qui est un film rĂ©alisĂ© par un homme Ridley Scott mais scĂ©narisĂ© par une femme Callie Khouri, a Ă©tĂ© rĂ©volutionnaire car il a marquĂ© les Etats-Unis et la culture populaire, tout en dĂ©montrant qu'un homme pouvait s'emparer d'un rĂ©cit fĂ©minin. C'est un film super important car il parlait dĂ©jĂ , en 1991, des violences faites aux femmes, des traumatismes qui restent aprĂšs une agression sexuelle, de sororitĂ©. Et puis aussi et surtout, de la maniĂšre dont les femmes peuvent se rebeller, ĂȘtre des corps en mouvement, dans l'action. Quand un film comme celui-ci devient si populaire, cela prouve qu'il comble un fossĂ©, qu'il a su offrir au public des images qui lui manquaient encore, et des rĂ©cits dont il avait grandement besoin, dont la sociĂ©tĂ© a toujours besoin. Un film comme Thelma et Louise peut bousculer le monde, et il l'a fait" "Sibyl" de Justine Triet 2019 Un grand rĂŽle pour Virginie Efira. Iris Brey "Justine Triet est une cinĂ©aste importante et je ne comprends pas pourquoi l'on parle si peu d'elle. Par exemple, elle a totalement Ă©tĂ© snobĂ©e par les CĂ©sar. Ce qui me passionne dans Sibyl, c'est la maniĂšre dont elle utilise le montage pour nous faire rentrer dans la tĂȘte de son hĂ©roĂŻne Ă©ponyme incarnĂ©e par Virginie Efira. Triet dĂ©ploie dĂšs lors un montage labyrinthique, qui est parfait pour parler de l'Ă©tat amoureux. Car l'amour, ce n'est pas quelque chose de linĂ©aire, qui va d'un point A Ă un point B... Non, cela peut tout aussi bien zigzaguer dans tous les sens, stagner. En cela, une relation amoureuse peut ĂȘtre comme un rythme cardiaque, et la cinĂ©aste le saisit d'une façon tout Ă fait brillante. Justine Triet capte justement l'expĂ©rience de son hĂ©roĂŻne Ă travers tout ce chaos. De plus, les scĂšnes de sexe sont exceptionnelles, puisque vraiment filmĂ©es du point de vue fĂ©minin. On voit cela tellement rarement qu'il est important de le souligner !" "Wonder Woman" de Patty Jenkins 2017 "Wonder Woman", supers-pouvoirs et empowerment. Iris Brey "Wonder Woman est le film qui introduit mon livre, et donc ma rĂ©flexion. Le blockbuster de Patty Jenkins n'a peut ĂȘtre pas Ă©tĂ© le 'dĂ©clencheur' de mon immersion dans le female gaze. D'ailleurs, j'y allais Ă reculons. Et pourtant, je l'ai ressenti comme une vĂ©ritable expĂ©rience de cinĂ©ma. Il a marquĂ© mon corps de spectatrice. Je me souviens mĂȘme du rang oĂč j'Ă©tais assise ! C'Ă©tait trĂšs organique. Face Ă Wonder Woman, on se sent vraiment entourĂ© par ces Amazones qui fendent les airs. Tous ces corps Ă©nergiques de femmes en mouvement, le fait de valoriser ainsi la capacitĂ© d'agir des personnages fĂ©minins, mais aussi le fait qu'il n'y ait pas d'hommes, c'est tout cela qui m'a interloquĂ©, et puis finalement bouleversĂ©. Car Ă l'instar de ces Ă©lans, rien n'est figĂ© dans le concept de "female gaze". Lui aussi est en mouvement" Le regard fĂ©minin, une rĂ©volution Ă l'Ă©cran, par Iris Brey Editions de l'Olivier, 250 p.
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